春花秋月何时了，②

　　往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕阑玉砌应犹在，③

　　只是朱颜改。④

　　问君能有几多愁，⑤

　　恰是一江春水向东流。

　　【作者】

　　937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐

　　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋

　　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月

　　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音

　　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期

　　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染

　　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

　　注释：

　　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

　　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

　　韵转两平韵。②了：了结，完结。③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的

　　南唐故宫。应犹：一作“依然”。④朱颜改：指所怀念的人已衰老。⑤君：

　　作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

　　赏析：

　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据

　　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

　　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和

　　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人

　　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事

　　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名

　　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早

　　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的

　　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用

　　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的

　　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含

　　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水

　　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，

　　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能

　　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，

　　将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——

　　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春

　　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自

　　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水

　　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛

　　的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。